S_N PASSIONI: I GRANDI MITI ANIMATI NIPPONICI, SPECIALE APPROFONDIMENTO – BACKSTAGE
COME VENNERO DOPPIATE LE SERIE NIPPONICHE – OGGI MITO – DEGLI ANNI D’ORO DELL’ANIMAZIONE IN TV PARTE NUMERO: OTTO
Quante volte vi siete trovati tra appassionati e non, a discutere sul timbro di una voce, magari chiedendovi come suonasse nell’edizione originale? O forse vi siete chiesti in che modo le reti televisive selezionino gli anime destinati alla programmazione, o quali siano i passaggi necessari affinché una serie, nata in Giappone, arrivi fino al pubblico italiano dopo essere stata adattata e trasmessa sui nostri canali.
FASE 8: VARIE E VARIABILI DELL’ADATTAMENTO DI ANIME IN ITALIA
Come scritto nella fase precedente, una volta completate tutte le fasi di produzione e preparazione, la serie è pronta per la trasmissione. Prima di raggiungere gli schermi, vengono spesso pianificate attività promozionali legate al licensing e merchandising del prodotto.
Una volta in onda, la serie può essere trasmessa più volte, secondo quanto stabilito nel contratto originale e fino alla data di scadenza dello stesso. Questo consente di massimizzare la visibilità del prodotto e di raggiungere un pubblico sempre più vasto nel corso del tempo
SOLO NOI VI DICIAMO CHE: Durante la messa in onda, la serie può essere soggetta a eventuali modifiche video o audio, anche in base alla reazione del pubblico, che solitamente è rappresentato da genitori, associazioni di genitori e altre entità interessate. Queste modifiche possono essere apportate anche in passaggi successivi in video al fine di migliorare l’esperienza complessiva dello spettacolo e soddisfare al meglio le esigenze del pubblico.
Con questo ottavo appuntamento, si chiude un nuovo reportage- approfondimento della nostra rubrica. Prima di salutarci, ecco la dichiarazione che Nicola Bartolini Carrassi, uno dei nomi più rappresentativi del doppiaggio anni ‘90, ha scritto a proposito di come avveniva il doppiaggio nella Golden Age della tv per ragazzi, la mitica Bim Bum Bam Generation, nel reportage da cui è tratto il nostro speciale, contenuto nel numero del trentennale di Cartoni & Tv Cult.
Lui ed altre maestranze come Cip Barcellini, al tempo, Cristina Robustelli ed Elisabetta Spinelli sono stati i nostri complici per la realizzazione di questo speciale.
“Avendo ricoperto per tanti anni vari ruoli, prima come doppiatore, adattatore dei dialoghi e direttore del doppiaggio, poi come buyer presso i mercati internazionali, sceneggiatore e co produttore, ho potuto constatare l’intero processo lavorativo a cui è sottoposto un anime sin dalla sua pre produzione: una serie di pratiche, messe in opera in contesti e momenti diversi, capaci di influire profondamente sul risultato finale, ovvero l’ultimissimo passaggio: l’edizione localizzata messa in onda, ad esempio, nel nostro paese.
Concentrandoci sugli anni Novanta, e sulle edizioni italiane di quel tempo analogico, ricordiamo in primis, che i copioni, a quel tempo, erano consegnati dai distributori giapponesi in lingua inglese. Quindi un primo cambiamento avveniva, contrariamente a come dovrebbe essere normalmente, in fase di traduzione, prima in Giappone, e poi, in un secondo momento, quando si passava alla traduzione in italiano. Infatti, allora, nei network commerciali, e presso le aziende dell’indotto, non era prevista la traduzione direttamente dai copioni giapponesi.
Nel caso di prodotti destinati a un determinato pubblico, come gli anime, se parliamo di Rai e network commerciali, l’adattamento era subordinato all’ottimizzazione, e alla supervisione -ai sensi della legge sulla fascia protetta destinata ai minori- di una serie: varie azioni e interventi sui dialoghi, sulla trama generale, sui riferimenti derivanti, sul senso della storia, sino ad arrivare a processi di tagli audio e video. Come già anticipato, quest’ultima lista di procedure, spesso era ed è affidata a più persone, divise tra area dialoghi/storia e area video-tecnica che si concentra su eliminazione, rimontaggio o variazione di immagini. Le operazioni erano svolte da figure professionali che lavoravano indipendentemente, rendendo così il prodotto giudicabile nel complesso solo una volta in onda…” Nicola Bartolini Carrassi
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